Mandoline de Concert Emanuele Egildo N°848 de 1917

Cette Mandoline de Concert Emanuele Egildo N°848 de 1917 s’inscrit dans la grande tradition italienne de la mandoline, héritière directe des modèles napolitains du 18ème siècle dont la forme moderne s’impose au 19ème siècle, avant que Rome ne devienne un centre majeur d’innovation grâce à des luthiers comme Giovanni De Santis, Giovanni Maldura mais surtout Luigi Embergher, qui contribuèrent à faire évoluer l’instrument vers des modèles de concert plus puissants, précis et adaptés aux exigences des solistes.

C’est dans cette filiation directe qu’apparaît Egildo Emanuele (1866-1955), luthier italien souvent considéré comme un élève d’Embergher, dont il assimile parfaitement les principes de construction, tant sur le plan acoustique que structurel, notamment en matière d’équilibre sonore, de projection et de confort de jeu.

Toutefois, à la différence de son illustre maître, Emanuele développe une trajectoire singulière en exerçant l’essentiel de sa carrière en France dès le début du 20ème siècle, après une probable période de formation à Rome, participant ainsi à la diffusion du savoir-faire italien en dehors de son territoire d’origine.

Entre 1899 et la fin des années 1940, il démontre une maîtrise remarquable des concepts développés par Embergher, tout en refusant de se limiter à une simple reproduction de ces modèles, affirmant au contraire une démarche personnelle marquée par une recherche d’équilibre entre excellence sonore, accessibilité et identité esthétique.

Cette approche lui vaut d’être surnommé « l’Embergher français », tant ses instruments reprennent l’esprit de la grande lutherie romaine tout en proposant une lecture plus épurée, plus pragmatique et adaptée à un public plus large de musiciens exigeants.

Emanuele choisit en effet de concentrer sa production sur une gamme volontairement restreinte d’instruments, privilégiant une fabrication artisanale rigoureuse et cohérente, tout en optimisant les coûts sans compromettre la qualité sonore.

Ses créations, principalement des mandolines mais aussi des mandoles, des bandurrias et des guitares, se distinguent par une forte personnalité, associant des bois soigneusement sélectionnés à des finitions souvent plus sobres que celles de certains ateliers italiens, dans une logique où la musicalité prime sur l’ornementation excessive.

Son objectif est clair : offrir une sonorité équivalente, voire supérieure, à celle des instruments d’Embergher, tout en restant plus accessible, ce qui contribue à son succès et à la diffusion de ses instruments auprès des mandolinistes européens et de nos jours du monde entier. 

La mandoline présentée ici, datée de 1917, illustre parfaitement cette philosophie, en combinant une facture de haut niveau, une esthétique élégante et une conception technique directement issue des avancées majeures de la fin du 19ème siècle.

Sa touche de concert à 24 frettes reprenant le principe breveté par Giovanni Battista Maldura en 1884, avec un évidement sur la seconde partie de la touche, rappelant certains principes constructifs du violon, témoigne de l’intégration par Emanuele des innovations les plus pertinentes de son époque afin d’améliorer la jouabilité, la précision et la réponse sonore de l’instrument.

Cette mandoline apparaît ainsi comme un témoignage abouti de la rencontre entre tradition italienne, adaptation française et exigence musicale, incarnant pleinement le travail d’un luthier aujourd’hui reconnu pour son identité propre et la qualité constante de ses réalisations, faisant d’elle un instrument aussi historique que musicalement remarquable.

Caractéristiques techniques :

• Table : Épicéa
• Fond : Érable ondé 32 côtes 
• Manche : Érable ondé 
• Touche : Ébène 
• Largeur au sillet : 25 mm 
• Radius : Romain 
• Frettes : 24 frettes 
• Diapason : 339 mm 
• Profil : Romain
• Pickguard : Écaille et nacre façon parchemin 
• Pays de fabrication : Italie / France
• Année : 1917 
• Finition : Naturelle 
• Décorations : Filets en bordure de table et de rosace / Pistagne de nacre blanche en bordure de table / Rosace incrusté de motifs géométrique de nacre blanche / Repères de touche en pastilles de nacre blanche / Bout de tête incrusté d'une plaque en nacre blanche 
• Détails : Légères traces d'usure et d'utilisation normales à la vue de son ancienneté / Excellent état remarquable / Livrée dans son étui d'époque 

Comme tous nos instruments, cette belle mandoline a été réglée avec le plus grand soin. 

Ainsi elle possède un très bon confort de jeu, avec notamment grâce à son magnifique jeu de cordes à filets plat de marque Fisoma modèle Supersolo qui magnifie autant la souplesse et facilité de jeu que sa merveilleuse sonorité. 

Sa sonorité incarne pleinement l’idéal de la mandoline romaine dans le style Embergher, avec un timbre puissant, noble, profond et d’une clarté exceptionnelle, soutenu par une projection large, une attaque précise et une réponse d’une grande finesse qui séduira immédiatement les musiciens.
Elle déploie une palette sonore riche, équilibrée, chaleureuse et brillamment articulée, mêlant des harmoniques élégantes, une dynamique expressive et un sustain généreux, offrant une expérience de jeu inspirante, raffinée et irrésistiblement musicale.