C. Patenotte Mandole / Guitare 5 Choeurs N°245 1980's

Claude Patenotte et la tradition de la lutherie de Mirecourt

La C. Patenotte N°245 appartient à l’une des lignées de lutherie à cordes pincées associées à la région de Mirecourt. Claude Patenotte, né à Mattaincourt en 1947, représente la troisième génération d’une famille de luthiers. Formé auprès de son père Louis, il s’installe à son compte le 1er janvier 1966 et poursuit son activité jusqu’à sa retraite en 2010. Le Musée de la Lutherie et de l’Archèterie françaises de Mirecourt conserve et documente son parcours.

L’intérêt de l’atelier Patenotte tient notamment à la diversité de sa production. Les collections du musée recensent des guitares, mandolines, mandoles, mandolones, guitare hawaïennes et même un luth-oud. Cette ouverture à différentes familles d’instruments permet de replacer la singulière mandole / guitare à 5 chœurs N°245 dans un véritable contexte de fabrication plutôt que de la considérer comme une simple curiosité.

Histoire de cette N°245 et origine de la mandole à 5 chœurs

Cet instrument se situe à la frontière de plusieurs traditions : guitare, mandole européenne et grande mandole associée aux musiques algériennes. Son organisation en 5 chœurs, des groupes de cordes destinés à être joués ensemble, la distingue immédiatement d’une guitare conventionnelle à six cordes simples.

Cette organologie évoque directement la mandole devenue emblématique du chaâbi algérien. Son développement moderne est étroitement associé à El Hadj M’Hamed El Anka, qui souhaitait disposer d’un instrument plus ample que la mandoline et doté d’un registre grave mieux développé. 

La présence chez Claude Patenotte d’instruments appartenant à cette famille est bien documentée : des mandoles et instruments hybrides de sa fabrication sont aujourd’hui recensés, notamment cette N°244/12, très proche par sa nomenclature de la N°245 ou cette mandole à 4 choeurs possédant des quarts de ton 

C. Patenotte N°245 : construction, lutherie et caractéristiques des 5 chœurs

La particularité essentielle de cette Patenotte N°245 réside dans ses 5 chœurs. Contrairement aux six cordes indépendantes d’une guitare classique, plusieurs cordes sont ici associées afin qu’une seule attaque produise une vibration plus riche et plus complexe.

Cette architecture transforme profondément le comportement acoustique de l’instrument. Le léger décalage vibratoire entre les cordes d’un même chœur augmente la sensation de largeur, enrichit les harmoniques et donne davantage de présence aux attaques au médiator.

Cet mandole / guitare ci possède une table en épicéa, un fond et des éclisses en érable ondé, une touche en bois fruitier teinté et un diapason annoncé de 608 mm.  

Production et rareté des mandoles Claude Patenotte 

L’attribution de la N°245 aux années 1980 s’inscrit dans la période d’activité de Claude Patenotte. Une guitare dix cordes de Claude Patenotte datée de 1984 est notamment documentée avec un diapason de 640 mm, une table en épicéa et une caisse en palissandre de Rio, attestant son travail sur des instruments multichœurs durant cette décennie.

En revanche, aucun registre de production publié consultable ne permet actuellement d’associer avec certitude à une année déterminée, ni d’établir combien de mandoles à cinq chœurs de cette configuration furent fabriquées.

Sa rareté est donc documentaire et typologique plutôt que statistiquement démontrée.

L’instrument est inhabituel sur le marché et les exemplaires comparables sont peu fréquemment documentés.

La mandole algérienne, El Hadj M’Hamed El Anka et les musiciens de chaâbi

Le contexte musical de cet instrument conduit naturellement vers El Hadj M’Hamed El Anka, figure fondamentale du chaâbi algérois et de l’évolution de la grande mandole algérienne. La recherche d’une caisse plus importante, d’un manche allongé et d’un registre élargi répondait à une nécessité musicale : disposer d’un instrument capable d’accompagner la voix tout en conservant suffisamment de définition pour les passages mélodiques.

Il faut néanmoins distinguer cette histoire générale de celle de la Patenotte elle-même : aucune source suffisamment solide ne permet d’affirmer qu’El Anka, Dahmane El Harrachi ou El Hachemi Guerouabi aient joué précisément une Claude Patenotte N°245.

Le rapprochement est donc organologique et musical, et non une provenance artistique revendiquée.

Cinq chœurs et une richesse sonore saisissante

Ainsi C. Patenotte Mandole / Guitare 5 chœurs N°245 raconte une histoire dépassant largement celle d’un instrument atypique. Elle témoigne de la capacité d’un luthier issu de la tradition de Mirecourt à travailler sur des formes situées en dehors des catégories habituelles de la guitare française.

Sa configuration à cinq chœurs la rattache à une histoire musicale méditerranéenne où se croisent traditions européennes et algériennes bien qu'elle puisse être totalement jouée comme une mandole / guitare comme c'est le cas ici.

Et sa signature Patenotte l’inscrit parallèlement dans une lignée familiale de lutherie française.

Cette mandole mérite donc d’être conservée non seulement comme instrument de collection, mais surtout comme objet musical vivant : une lutherie française pensée pour une architecture sonore qui invite immédiatement à prendre un médiator et à explorer ce que cinq chœurs peuvent offrir qu’une guitare ordinaire ne peut reproduire.

Caractéristiques techniques :

• Table : Épicéa 
• Fond : Érable ondé 
• Eclisses : Érable ondé
  
• Manche : Érable 
• Touche : Fruitier teinté 
• Largeur au sillet : 47 mm 
• Radius : Plat 
• Frettes : 18 frettes médium jumbo (+1 frette zéro) 
• Diapason : 608 mm 
• Profil : D 
• Pays de fabrication : France, Mirecourt 
• Année : 1980's 
• Finition : Naturelle 
• Décorations : Repères de touche en pastilles de perloïde / Filets en bordure de table et de rosace / Pistagne en bordure de table / Rosace marquetée de motifs floraux gravés en perloïde 
• Détails : Légères traces d'utilisation normales / Excellent état / Livrée dans sa housse 

Comme tous nos instruments, cette mandole / guitare a été réglée avec grand soin avec un jeu de cordes riche, profond et au touché souple Roth & Junius. 

Ainsi elle possède un très bon confort de jeu.

Sa sonorité se révèle ample, dense, brillante et profondément harmonique, portée par une attaque franche et précise, des médiums généreux, des aigus scintillants et une projection particulièrement expressive.

Ses cinq chœurs possèdent un timbre riche, vibrant, enveloppant et légèrement choral, où chaque note gagne en épaisseur et en résonance, avec un trémolo vivant et une remarquable sensation de profondeur acoustique.