Mandoline Lombarde R. Maurri 1900's

Apparue dans l’Italie du Nord entre la fin du 18ème siècle, la mandoline lombarde se distingue de la mandoline napolitaine par une conception plus plate, une approche musicale plus proche de certaines traditions milanaises et une esthétique sonore longtemps appréciée dans les salons, les cercles amateurs éclairés et les ensembles à plectre.

Elle prolonge l’évolution des anciennes mandoles italiennes, dont certains modèles avaient progressivement adopté six chœurs, jusqu’à faire naître ce type dit lombard ou milanais, identifié par sa table généralement plane, son chevalet fixé à la table et son usage de cordes simples sur de nombreux exemplaires historiques.

Au 19ème siècle, alors que la mandoline connaît en Europe un regain spectaculaire d’intérêt, la tradition lombarde conserve une identité propre face au modèle napolitain à fond bombé, en offrant un toucher, une réponse et une couleur instrumentale différents, particulièrement adaptés à un jeu nuancé, chantant et articulé.

Ce type d’instrument s’inscrit dans une histoire musicale raffinée, nourrie par la pratique domestique, le répertoire de salon et l’essor des méthodes pédagogiques destinées aux amateurs comme aux mandolinistes confirmés.

La vitalité de cette culture mandolinistique est également portée par l’édition musicale italienne de la fin du 19ème siècle et du début du 20ème siècle, période durant laquelle Florence, Milan et Naples jouent un rôle majeur dans la diffusion des partitions, des méthodes et des instruments à plectre.

L’étiquette R. Maurri renvoie très vraisemblablement à la maison florentine Maurri, active dans l’édition musicale et la fabrication ou commercialisation de mandolines, mandoles et guitares, et associée à un important catalogue consacré aux instruments à plectre.

Les étiquettes historiques de la maison Maurri mentionnent d’ailleurs un magasin Via delle Farine à Florence, comme c'est le cas ici, ainsi qu’un atelier Piazza Santa Croce, ce qui ancre fortement l’instrument dans le réseau italien de la lutherie et du commerce musical du tournant du siècle.

Pour un exemplaire datable autour des années 1900, cette mandoline lombarde à 6 cordes se situe ainsi au croisement de deux traditions particulièrement recherchées aujourd’hui : celle du mandolino lombardo, apprécié pour sa personnalité organologique, et celle de la sphère Maurri, emblématique de la culture mandolinistique italienne de cette période.

Par ailleurs, son esthétique raffinée et ses choix de construction évoquent clairement l’influence des grandes écoles italiennes de lutherie, notamment celles de Rocca ou de Del Perugia, figures majeures ayant marqué la facture de mandolines haut de gamme à la fin du 19ème siècle, et dont il n’est pas impossible que cet instrument soit issu ou inspiré directement de leurs ateliers.

Ainsi cette mandoline lombarde à 6 cordes R. Maurri réalisée autour des années 1900 incarne avec élégance l’héritage des grandes écoles italiennes, en alliant raffinement esthétique, confort moderne d’accordage grâce à ses mécaniques et précision sonore recherchée par les mandolinistes, musiciens et passionnés.

Caractéristiques techniques :

• Table : Épicéa
• Fond : Palissandre 17 côtes (triple filet d'entre-côte) 
• Manche : Érable vernis noir 
• Touche : Palissandre (scalloped)
• Largeur au sillet : 38 mm  
• Radius : Plat 
• Frettes : 20 frettes 
• Diapason : 300 mm 
• Profil : C / D 
• Pickguard : Écaille 
• Pays de fabrication : Italie 
• Année : 1900's 
• Finition : Naturelle 
• Décorations : Filet en bordure de table et de rosace / Triple filet d'entre-côte / Rosace incrustée de motifs de fleurs en nacre blanche / Repères de touche en mandorles de nacre blanche / Bout de tête incrustée d'une plaque de nacre blanche 
• Détails : Trace d'usure et d'utilisation normales à la vue de son ancienneté / Très bon état / Traces d'anciennes réparation sur les entre-côtes / Livrée en housse 

Comme tous nos instruments, cette mandoline a été réglée avec soin. 

Ainsi elle possède un très bon confort de jeu.

Sa sonorité révèle un timbre clair très défini, avec une attaque précise qui met parfaitement en valeur le jeu au médiator et la lisibilité de chaque note, particulièrement recherchée dans le répertoire lombard et milanais.
Elle offre une réponse directe, équilibrée et dynamique, avec une belle séparation des voix et une projection maîtrisée, idéale pour le jeu en ensemble comme pour un jeu fin, articulé et expressif en solo.